When Birželio pradžioje lankiausi Viktorijos ir Alberto muziejuje Londone, veikė pasakiškas drag kabaretas. Septyniuose mažuose ekranuose ir didelėje sienos projekcijoje šoko besisukanti būrys drąsiai atrodančių atlikėjų, kurie širdyse sinchronizavo vienas kitą. Svarbiausi dalykai – Laisvė! 90 George Michael, Penkeri metai David Bowie ir Beyoncé’s Sweet Dreams.
Tada viskas prasidėjo iš naujo. Ir vėl. Tačiau tai nebuvo tik vaizdo įrašo instaliacija, veikianti ciklo būdu: tai buvo įmantriai sukurtas gilus klastotė. Tarp kiekvienos dainos atlikėjai išgyveno savotišką metamorfozę, išsilydo į amorfines pikselių mases, o vėliau susiformavo naujais veidais ir figūromis. Šioms dirbtinio intelekto sukurtoms karaliams ir karalienėms gyvenimas iš tikrųjų yra kabaretas.
Londone gyvenančio menininko Jake’o Elweso „Zizi Show“ yra naujosios V&A fotografijai skirtų galerijų rinkinio dalis. Tai aktualus ekranas, atsižvelgiant į dabartinį dirbtinio intelekto šurmulį. Dabar yra viešai prieinamų AI įrankių, galinčių sukurti ne tik vilkimo kabaretus, bet ir apdovanojimus pelniusias nuotraukas, filmų scenarijus ir laikraščių straipsnius (pažadu, ne šį). Neseniai buvo įrodyta, kad naujausia teksto generatoriaus ChatGPT versija gali išlaikyti teisinio advokatūros egzaminą. Tuo tarpu korporacijos ir valstybės taip pat pasikliauja dirbtiniu intelektu įvairiems tikslams, pavyzdžiui, medicinos diagnostikai, automobilių pramonei ir bepiločių orlaivių karui.
Jake’o Elweso „Zizi ir aš“, 2023 m. Menininko „Zizi Show“ dalis – „deepfake“ pasirodymas, sukurtas iš tikrų „drag queens“. Nuotrauka: Jake’as ElwesasTechnoutopistai palankiai įvertino tokią pažangą, tačiau daugelis kitų yra atsargesni. Susirūpinimas apima nuo hiperspecifiškumo iki egzistencinio, nuo praktinių klausimų, tokių kaip dezinformacija, privatumas ir sutikimas su Black Mirror būdingomis grėsmėmis dėl mašinų, pakeičiančių žmones.
Atsižvelgiant į tai, menininkai pradėjo kritiškai naudoti AI taip, kaip Silicio slėnio evangelistai niekada nesitikėtų. Nors dirbtinio intelekto sistemos plačiai laikomos „juodosiomis dėžėmis“, kurių vidinės operacijos nežinomos net jų kūrėjams, šie menininkai, tapę „pasidaryk pats“ programuotojais, kuria darbus, padedančius mums aiškiau mąstyti apie technologijos, kuri kartais atrodo nerimą keliančiai beribė, panaudojimą ir ribas. .
Mokslo galerijoje Londone AI: kas mane prižiūri? parodoje pristatomi įvairūs projektai, kuriuose nagrinėjama, kaip technologijų raida jau veikia mūsų gyvenimą. „AI nėra naujas dalykas“, – man sako galerijos direktorius Siddharthas Khajuria. „Visa ažiotažas apie tokius dalykus kaip ChatGPT reiškia, kad mes nebūtinai žiūrime į tai, kaip jis šiuo metu naudojamas sveikatos priežiūros, sienų kontrolės ir pažinčių programose.
Greitas pažįstamas ieško meilės, 2023 m. Diegiant naudotojų prašoma išmokyti pokalbių robotą suprasti romantišką partnerystę, kad jis galėtų sukurti piršlybų algoritmą. Nuotrauka: © George Torode.Ieškoti meilės (2023 m.), instaliacija Teatro kūrėjų ir menininkų grupės „Fast Familiar“ kūrinys skatina susimąstyti, ar mašina kada nors sužinos, kaip jaučiasi patirti meilę. Pokalbių robotas prašo vartotojo pateikti informacijos, kuri padėtų suprasti romantišką partnerystę, kad būtų sukurtas tobulas piršlybų algoritmas. Kai šią vasarą kalbėjau apie tai, pokalbių robotas paprašė manęs pasirinkti kvadratus su „meilė“ Captcha stiliaus vaizdų tinklelyje, kuriame paprastai turite identifikuoti visus dviračius ar valtis, kad įrodytumėte, jog nesate robotas. Mano pasirinkimai buvo sultingų raudonų aviečių spiečius, kadras iš populiariausio romantikos filmo „Užrašų knygelė“ ir širdelės formos maltos mėsos plokštė. Staiga absurdiškumas, kai bandoma išmokyti kompiuterį atpažinti tokią sunkiai suprantamą sąvoką kaip meilė, buvo akivaizdžiai aiškus.
Kitas ekranas, Cat Royale (2023), kurį sukūrė Braitone įsikūrusi meno grupė „Blast Theory“, pristato vaizdo įrašą, kuriame užfiksuotas eksperimentas, kurio metu trys katės – Ghostbuster, Pumpkin ir Clover – 12 dienų bendravo su roboto ranka specialiai sukurtoje aplinkoje. Įrašytoje medžiagoje matome, kaip ranka siūlo įvairius skanėstus ir žaidimus prie kačių. Šios veiklos metu kačių laimę matuoja ir paskirtas stebėtojas žmogus, naudojęs ekspertų sukurtus balų skaičiavimo metodus, ir dirbtinis intelektas, apmokytas tūkstančiams kačių vaizdo klipų. Tada robotas atitinkamai pakoreguoja savo siūlomas veiklas.
praleisti ankstesnę naujienlaiškio reklamąpo naujienlaiškio reklamavimo
Pažiūrėję vaizdo įrašą, žiūrovai kviečiami užpildyti apklausą, kokias namų priežiūros pareigas jie norėtų perduoti dirbtiniam intelektui. Eksperimento pagrindas yra klausimas: ar AI sistemai galima patikėti svarbias pareigas, atsižvelgiant į tai, kaip projekto įvade sako Blast Theory įkūrėjas Mattas Adamsas, kad „šios sistemos nėra protingos“? Atvirkščiai, Adamsas teigia, kad „tai iš esmės yra duomenų apdorojimo mašinos, apimančios esamus pasaulio šališkumus ir iškraipymus ir juos atgaivinančios milžiniška jėga“.
Šios „esamos šališkumo“ pasekmės kelia nerimą. 2020 m. dokumentiniame filme Coded Bias parodoma, kaip menininkas ir tyrinėtojas Joy’us Buolamwini išbando daugybę veido atpažinimo algoritmų, kuriuos reguliariai naudoja teisėsaugos institucijos. Ji norėjo sužinoti, kodėl jie nesugeba tiksliai „matyti“ tamsesnės odos veidų, ir išsiaiškino, kad taip yra todėl, kad duomenys, kuriais remiantis buvo mokomos veido atpažinimo sistemos, apima ribotą odos tonų ir veido struktūrų spektrą. Todėl spalvotiems žmonėms iškilo didesnė rizika būti klaidingai pripažintiems nusikaltėliais, kaip ir taikant tradicinius policijos metodus. Filmo „Coded Bias“ plakate pavaizduotas slegiantis Buolamwini su balta kauke vaizdas, juo labiau, kad dirbtinis intelektas ją matytų.
Ironiška, bet naujų technologijų propaguotojai paprastai nori, kad menininkai imtųsi šių priemonių. Kaip paaiškina Khajuria: „Yra noras „įtraukti“ šias technologijas, o būdas tai padaryti yra per kultūros sektorių. Kartais, priduria jis, įmonės remia parodas su sąlyga, kad jų blizgantys nauji prietaisai bus kaip nors panaudoti.
Alexandra Daisy Ginsberg apdulkintojas, 2021 m. Iš pradžių „Eden“ projekte matytas „Ginsberg“ įrenginys naudoja dirbtinį intelektą vietinėms ekosistemoms išsaugoti. Nuotrauka: LAS meno fondas/ Alexandra Daisy GinsbergBet ką daryti, jei dirbtinį intelektą pavyktų išplėšti iš įmonių pajėgų ir būtų sukurtos teisingesnės sistemos? Ši galimybė paskatino Elwes pradėti savo darbą su drag ir AI. Lyties atžvilgiu neutralius ir vyriškus įvardžius vartojantis menininkas pastebėjo, kad kompiuteriai sunkiai atpažįsta žmones, turinčius translytišką ir lyties neatitinkančią tapatybę – tai yra į AI sistemas perduodamų duomenų įvairovės stokos pasekmė. Elwesas man sako, kad norėjo išsiaiškinti, kaip „susigrąžinti šią slegiančią technologiją, kad pakylėtų ir pagerbtų mūsų keistą bendruomenę“. Taigi jie pradėjo rengti fotosesijas su drag karaliais ir karalienėmis, o tada apmokė dirbtinio intelekto sistemas naujais duomenimis, sudarytais iš vaizdų ir vaizdo įrašų. Svarbiausia, kad atlikėjams buvo sumokėta už savo laiką ir jie pasirašė sutikimo formas, kuriose buvo nurodytos sąlygos, kuriomis jų atvaizdai gali būti naudojami ateityje.
„Kaip menininkas esi unikalioje padėtyje, kur gali žengti žingsnį atgal ir į kažką pažvelgti kritiškai, o tam nereikia tikslo ar funkcijos. Turite erdvės galvoti apie alternatyvius technologijos panaudojimo būdus“, – sako Elwes.
Šiai nuomonei pritaria kolegė Londone gyvenanti menininkė Alexandra Daisy Ginsberg, kuri pirmą kartą 2021 m. Kornvalyje vykusiame Eden projekte pristatė dirbtinio intelekto padedamą apdulkintoją (toliau – Londone ir Berlyne). Bendradarbiaudamas su sodininkais ir mokslininkais, menininkas sukūrė algoritmą, pagal kurį būtų sukurtos sodo sodinimo schemos, kurios palaiko maksimalų bičių, drugelių ir kitų apdulkintojų skaičių kiekvienoje kvadratinėje pėdoje.
„Man patinka naudoti technologijas, kad suprasčiau, kodėl jas gaminame, ir nustatyčiau problemas, kurių įprastiniai naudojimo būdai gali neatpažinti“, – sako Ginsbergas. „Pollinator Pathmaker“ idėja buvo panaudoti technologiją, kuri, kaip ir bet kas, kuriai reikalinga skaičiavimo galia ir techninė įranga, turi nereikšmingą anglies pėdsaką, kad būtų naudinga aplinkai. „Tai taip pat iškreiptas būdas apmąstyti, kaip šiuolaikinėje visuomenėje teikiame pirmenybę naujovėms, o ne išsaugojimui ir išsaugojimui“, – sako Ginsbergas.
Žinoma, kol kas negalime žinoti, ar AI ažiotažas taps burbulu, kaip ir prieš tai vykstantis triukšmas dėl daugybės kitų technologijų. Tačiau kol kas menininkai, kurie technologiją naudoja ir kaip savo priemonę, ir kaip temą, gali padėti apšviesti tai, kas kitu atveju gali atrodyti kaip bauginančiai juoda dėžė.
AI: Who’s Looking After Me – Mokslo galerijoje Londone iki sausio 20 d.
