Devintojo dešimtmečio viduryje kompozitorius Todas Machoveris Paryžiaus knygyne aptiko Philipo K. Dicko mokslinės fantastikos romano „VALIS“ kopiją. Remiantis mistine vizija, Dickas pavadino savo „rožinės šviesos patirtimi“, „VALIS“ buvo „didžiulės aktyvios gyvos žvalgybos sistemos“ akronimas. Metafizinis romanas taps pagrindu Machoverio to paties pavadinimo operai, kurios pirmoji premjera įvyko 1987 m. Pompidou centre, o neseniai buvo perstatyta MIT naujai kartai.
Tuo metu Machoveris buvo 20 metų ir buvo muzikinių tyrimų direktorius garsiame Prancūzijos institute IRCAM – avangardo židinyje, garsėjančiame novatoriškais muzikos technologijų tyrimais. Machoveris sako, kad „Pompidou“ suteikė jam teisę sukurti naują kūrinį 10-mečio proga. Taigi visą vasarą ir rudenį kompozitorius kūrė sudėtingą teatrą urvinėje centro prieškambaryje, įrengė garsiakalbius ir šimtus vaizdo monitorių.
Pirmosios kompiuterinės operos kūrimas
Machoveris, kuris dabar yra Muriel R. Cooper muzikos ir medijų profesorius bei MIT Media Lab’s Opera of the Future tyrimų grupės direktorius, iš pradžių norėjo panaudoti IRCAM įkūrėjo Pierre’o Boulezo kūrinį „Ensemble Intercontemporain“, tačiau jis buvo atmestas, kai paprašė repetuoti su. juos visus du mėnesius. „Kaip roko grupė“, – sako jis. „Grįžau ir pagalvojau: „Na, koks yra mažiausias grotuvų skaičius, galintis sukurti ir sukurti muzikos turtingumą ir daugiasluoksnį sudėtingumą, apie kurį galvojau?“
Jis nusprendė, kad jo orkestrą sudarys tik du muzikantai: klavišininkas ir perkusininkas. Naudojant tokius įrankius kaip asmeniniai kompiuteriai, MIDI ir DX7, skaitmeninio garso ir intelektualios sąveikos galimybės pradėjo plėstis. Netrukus Machoveris užėmė MIT žiniasklaidos laboratorijos steigėjo dėstytojo pareigas, kursuodamas pirmyn ir atgal tarp Kembridžo, Masačusetso ir Paryžiaus. „Štai tada mes išradome hiperinstrumentus“, – sako Machoveris. Hiperinstrumentai, sukurti Media Lab bendradarbiaujant su pirmuoju Machoverio absolventu RA Joe Chungu, leido muzikantui valdyti daug platesnį garso diapazoną. Tuo metu jis sako, kad „jokie rimti kompozitoriai nenaudojo realaus laiko kompiuterinių instrumentų koncertinei muzikai“.
IRCAM pasklido žinia, kad Machoverio opera buvo, švelniai tariant, neįprasta. 1987 m. gruodį „VALIS“ Paryžiuje atsidarė sausakimšuose namuose, sukeldamas ir džiaugsmą, ir siaubo dejones. „Tai buvo tikrai prieštaringa“, – sako Machoveris, – „tai tikrai sujaudino žmones. Tai buvo tarsi: „Oho, mes niekada nieko panašaus negirdėjome“. Jame yra melodijos, harmonijos ir vairavimo ritmai, kurių naujoji muzika neturėtų būti.“ „VALIS“ egzistavo kažkur tarp orkestro ir roko grupės, grynai akustika ištirpo į elektrą operos eigoje. Šiandieninėje remiksų eroje publika galėjo būti pripratusi prie muzikos stilių mišinio, tačiau tada šis hibridinis požiūris buvo naujas. Machoveris, kuris ne tik grojo bosine gitara roko grupėse, bet ir mokėsi violončelininku, visada laisvai skolinosi iš aukštosios ir žemosios muzikos, klasikinės ir roko, žmogiškosios ir sintetinės, akustinės ir aukštųjų technologijų, derindamas dalis, kad sukurtų naujas visumas.
Dicko filosofinio romano istorija pati savaime yra fragmentų, susiskaldusio savęs tyrimas, kai pagrindinis veikėjas Filas susiduria su savo išgalvotu dubleriu Horselover Fat, kai po draugo savižudybės pradeda haliucinacinius dvasinius ieškojimus. Tuo metu, kai Dickas rašė, dirbtinio intelekto terminas dar nebuvo plačiai naudojamas. Ir vis dėlto „VALIS“ jis sujungia idėjas apie AI ir mistiką, kad tyrinėtų egzistencijos klausimus. Dicko vizijoje VALIS buvo didžioji vienijanti teorija, sujungusi daugybę, atrodytų, skirtingų idėjų. „Jam tai buvo Dievas: ši sudėtinga technologinė sistema, – sako Machoveris, – jo pagrindinis klausimas buvo: ar įmanoma, kad technologija būtų atsakymas? Ar gali kas nors būti atsakymas, ar aš tiesiog pasiklydau? Jis ieškojo to, kas galėtų vėl sujungti jį su pasauliu ir iš naujo sujungti jo asmenybės dalis, ir numatė technologiją, kaip tai padaryti.
Spektaklis šiuolaikinei erai
Visas „VALIS“ pastatymas nebuvo pastatytas daugiau nei 30 metų, tačiau tinkamas momentas iš naujo pastatyti operą kaip pirminę Dicko viziją apie gyvą dirbtinio intelekto sistemą, taip pat viltis dėl jos pažado ir baimės dėl jos. spąstų – atrodo vis pranašiškiau. Naujasis spektaklis buvo sukurtas MIT per pastaruosius kelerius metus, finansuojant MIT meno, mokslo ir technologijų centrą, be kitų šaltinių. Spektaklyje vaidina baritonas Davóne Tines ir mecosopranas Anaïs Reno. Prie jų taip pat prisijungė vokalistai Timur Bekbosunov, David Cushing, Maggie Finnegan, Rose Hegele ir Kristin Young, taip pat pianistė / klavišininkė Julia Carey ir multiperkusininkė Maria Finkelmeier. Naujos dirbtinio intelekto patobulintos technologijos, kurias sukūrė ir atlieka Maxas Addae, Emilis Droga, Nina Masuelli, Manaswi Mishra ir Ana Schon, buvo sukurtos MIT Media Lab grupėje „Opera of the Future“, kuriai vadovauja Machoveris.
MIT Machoveris bendradarbiavo su teatro režisieriumi Jay Scheibu, 1949 m. muzikos ir teatro menų profesoriumi, kurio papildytos realybės teatro kūriniai jau seniai tiria painią ribą tarp simuliakrų ir tikrovės. „Mes paėmėme tiesioginio veiksmo vaizdo kameros kanalus, apdorojame signalą ir projektuojame jį atgal, kaip keistą filmą, ant įvairių paviršių, panašių į televizorių ir ekraną, bet taip pat peršviečiamus ir permatomus“, – sako Scheibas. daug vaizdų, besikaupiančių tikrai dideliu greičiu, ir choreografijos bei filmo vaidybos stilių, operinės vaidybos derinys. Prieš novatorišką Oanos Botez sukurtą rinkinį, Yuki Link apšvietimą ir 13 metų doktorantūros daktaro Peterio A. Torpey laikmeną aktoriai suvaidino kelis personažus kaip laiko skilteles ir lūžimus. „Realybė nuolat kinta“, – sako Scheibas.
Operai įsibėgėjus haliucinaciniam finalui, vis labiau dezorientuojant, pasirodė kompiuterinės muzikos kompozitorius Mini, kurį iš pradžių grojo Machoveris, užburdamas angelišką hologramą Sophia, kuri perteikia Philą/Fatą į vientisumo būseną. Operos librete Mini apibūdinamas kaip „garso formavimas“, užuot tiesiog grojęs klaviatūra, „rankos brūkštelėjimu sukuriantis muzikines struktūras – atrodė, kad jis groja ateities orkestru“. Machoveris iš anksto sukūrė Mini skyrių originaliame kūrinyje, tačiau šiuolaikiniame spektaklyje buvo naudojamas pagal užsakymą pagamintas AI modelis, maitinamas paties Machoverio kompozicijomis, kad būtų sukurta nauja muzika realiuoju laiku. „Tai nėra instrumentas, tiksliai. Tai gyva sistema, kuri ištirta spektaklio metu, – sako Machoveris, – tai tarsi sistema, kurią „Mini“ iš tikrųjų galėjo sukurti.
Praėjusį pavasarį kurdami projektą, Ateities operos grupė grumiasi su klausimu: kaip „Mini“ „atliks“ sistemą? „Kadangi tai yra tiesioginė transliacija, tai tikra, norėjome, kad jis jaustųsi gaivus ir naujas, o ne tik mojuoja rankomis“, – sako Machoveris. Vieną dieną Nina Masuelli ’23, neseniai baigusi bakalauro laipsnį MIT, į laboratoriją atsinešė didelį skaidrų plastikinį indelį. Grupė eksperimentavo su jutiklių pritaikymu stiklainiui ir prijungė jį prie AI sistemos. Kai Mini manipuliuoja stiklainiu, mašinos muzika reaguoja paeiliui. „Tai neįtikėtinai magiška“, – sako Machoveris. „Šis naujas objektas leidžia tyrinėti gyvą sistemą ir formuotis tiesiai priešais jus. Kiekvieną kartą ji būna skirtinga ir kiekvieną kartą priverčia nusišypsoti iš džiaugsmo, kai atskleidžiama kažkas netikėto.
Artėjant pasirodymui, o Machoveris stebėjo, kaip Masuelli ir toliau skleidžia garsą tuščiaviduriu ąsočiu, viduje susisukusia kalėdinių lempučių virtine, jam kažkas kilo: „Kodėl tu nebūni Mini?
Kai kuriais atžvilgiais ChatGPT ir DALL-E amžiuje Mini mainai su dirbtinio intelekto sistema simbolizuoja didesnį žmonijos šokį su mašinų intelektu, kai mes eksperimentuojame su būdais egzistuoti ir kurti kartu su juo: tai nuolatinė įmonė, kuri galiausiai bus skirta naujos kartos tyrinėti. Rašydamas tūkstančius didžiulių puslapių savo „egzegeze“, Philipas K. Dickas likusį savo gyvenimą praleido po „rožinės šviesos patirties“, bandydamas įprasminti visatą, „pakeičiamą informacijos“. Nors daugelis „VALIS“ keliamų klausimų – ar technologija yra atsakymas? – galbūt niekada nebus iki galo paaiškinta, sako Machoveris, „juos galite pajusti per muziką”.
Žiūrovai, matyt, jautėsi taip pat. Kaip rašė vienas apžvalgininkas, „VALIS“ yra operos turas. Trys pasirodymai buvo pilni, laukimo sąrašai buvo dideli, o atsiliepimai buvo nepaprastai entuziastingi.
„Buvo labai džiugu matyti, kad „VALIS“ sužavėjo naujos grupės kūrybingų bendradarbių ir nuostabių atlikėjų, puikių studentų išradėjų ir menininkų bei publikos, nuostabiai įvairaus amžiaus ir kilmės“, – sako Machoveris. „Tai iš dalies lemia vizionieriškas Philipo K. Dicko romano pobūdis (kuris šiandien yra dar aktualesnis nei tada, kai pirmą kartą pasirodė knyga ir opera). Tikiuosi, kad ji taip pat atspindi muzikinį gyvybingumą ir natų turtingumą, kuris man atrodo toks pat šviežias, kaip ir tada, kai jį kūriau prieš daugiau nei 35 metus. Labai džiaugiuosi, kad „VALIS“ sugrįžo, ir labai tikiuosi, kad jis čia pasiliks!
